Alfred Hitchcock Presents...Signature In Suspense －希區考克電影音樂精選

Alfred Hitchcock Presents...Signatures In Suspense

1999 Universal Music Company 

　　

　　這張甫在台灣上巿的希區考克電影音樂精選集，內容結集了多張過去己發行的希區考克電影原聲帶，以及多張電影音樂精選集於一體，同時也收錄了多首過去從來不曾正式發行問世的作品，主要涵括了希區考克創作生涯中，黃金時期到晚期，電視到電影的著名配樂作品，網羅的作曲家幾乎都是當代著名的配樂名家，在這些作曲家中，即使是現今已居天王地位的John Williams，也僅能算是最資淺的後生小輩，同時這張專輯附有完整詳盡的文字資料，樂迷除了能對希區考克電影的配樂有更多元的認識外，也能對這位影史名導的創作歷程有更深刻的了解．樂迷可以發現，除了著名的Bernard Herrmann外，其實和希區考克合作過的音樂家很多（事實上渴望和希區考克這樣的導演合作的作曲家原本就不少），而且這些音樂家幾乎都是金像獎得主，每一個都稱得上大有來頭，不過不可否認的，其中風格最為鮮明強烈的，仍舊是Bernard Herrmann．

　　Bernard Herrmann是希區考克黃金時期時，最重要的合作對象，也一直被認為是希區考克電影最完美的音樂詮釋者，這張精選集中選錄了數首Bernard Herrmann的代表作，其中＜驚魂記－Psycho＞組曲，以及改編自＜怪屍案－The Trouble With Harry＞的演奏曲”希區考克肖像－A Portrait Of Hitch”，和過去我曾在站上介紹過的Bernard Herrmann精選集”Great Hitchcock Movie Thrillers”中所收錄的，是完全相同的曲目，這兩首曲子是直接由這張唱片中選錄出來的，因此在此也就不再重覆介紹這兩首作品，不過在這張唱片的文字介紹上，特別提及了＜驚魂記＞中浴室謀殺一幕的經典配樂，其實是Bernard Herrmann個人的主意，因為原先希區考克希望這場戲是完全無聲的，在希區考克完成電影剪接，打算去渡個小假之前，還特別向Bernard Herrmann交待這場戲是不需要配樂的，不過Bernard Herrmann還是自己決定為這段戲配樂，後來在錄音室中，希區考克對這場戲沒有音樂感到後悔之際，Bernard Herrmann這才得意的說：”既然你誠心誠意的問了，那我就大發慈悲的告訴你吧！其實，這場戲我是有寫配樂的．．”（以上為洛伊根據Bernard Herrmann的訪談紀錄，揣摩當時的情境，配合國際巨星”火箭隊”的名言加以改編而成，文字上或許小有出入，但以Bernard Herrmann發表言論時一貫的口氣，基本精神應該是相去不遠矣！），而事實也證明，Bernard Herrmann替希區考克做了更正確的決定，可見得，Bernard Herrmann敢坦白指出，希區考克的電影只完成了百分之六十，另外百分之四十是他替希區考克完成的，這樣的說法並不是完全沒有道理的．

　　至於另外幾部Bernard Herrmann的代表作，如＜迷魂記－Vertigo＞，＜艷賊－Marnie＞以及＜北西北－North By Northwest＞，所選錄的版本則不同於”Great Hitchcock Movie Thrillers”這張專輯，其中＜艷賊＞的兩段配樂是當年電影中的原音演出，而且是首次發行問世，很有歷史意義，不過這部配樂向來不是我個人喜愛的作品，相形之下，另一部同樣充滿懸疑浪漫氣息的迷情鉅作＜迷魂記＞要來的出色許多，不過在這張精選集裏，＜迷魂記＞僅選錄最後的Love Theme，極具經典性的序曲以及其他配樂，都沒有出現在這張專輯中，是頗為美中不足的情形，我個人覺得在”Great Hitchcock Movie Thrillers”中所收錄的＜迷魂記＞組曲，其實是更棒的版本．這首Love Theme的本身相當動人，充滿迷惑神祕，唯美奇情的質感，是同型電影音樂的經典示範，配合希區考克在片中，一場以三百六十度旋轉運鏡的深情擁吻，營造出迷離眩惑的強烈美感，是希區考克與Herrmann最具代表性的影音合作之一（＜迷魂記＞英文原名Vertigo，意即暈眩，因此旋轉性的運鏡手法和音樂語言，大量的出現在電影中）．至於＜北西北＞選錄的，是當年電影中由Herrmann指揮米高梅電影音樂工作室的原始錄音，這張原始錄音的電影原聲帶，本身一直是台灣地區音響發燒友強烈推薦的作品，是＜北西北＞配樂諸多錄音中最具代表性的版本．

　　除此之外，Bernard Herrmann的作品尚有＜申冤記－The Wrong Man＞，是一首節奏輕快通俗的序曲作品，選錄的版本是Elmer Bernstein，於１９９２年指揮The Royal Philharmonic Orchestra演出的版本（出自另一張電影音樂精選集The Bernard Herrmann Film Scores），這部配樂是Bernard Herrmann唯一一次，採通俗化的流行交響樂手法為希區考克的電影配樂，不是很特別的作品，實際上，在Herrmann的作品中是屬於無趣的作品，但在Herrmann與希區考克的合作歷程中是比較少見的演出．Elmer Bernstein個人的配樂作品有＜豪勇七蛟龍－The Magnificent Seven＞以及＜純真年代－The Age Of Innocence＞等，其資歷略晚於Herrmann，在馬丁史柯西斯重拍＜恐怖角＞時，即是由Elmer Bernstein擔任音樂改編的工作，將Herrmann最初的＜恐怖角＞原配樂，修改結合到新的電影版本中，也算是Bernstein與史柯西斯向前輩大師致意的設計（史柯西斯１９７６年的代表作＜計程車司機＞，即由Bernard Herrmann出任配樂，Herrmann在１９７５年聖誕夜，為這部配樂完成錄音當晚，於睡夢中辭世）．

　　１９６５年的＜衝破鐵幕－Torn Curtain＞是一部很特別的作品，特別的並不在音樂本身，而在於這部作品導致希區考克與Bernard Herrmann完美的合作關係，畫下令人遺憾的句點．希區考克在晚期電影創作中面臨瓶頸，自＜鳥＞，＜艷賊＞之後，在影評和巿場上漸漸遭受挫折，加上希區考克加入環球電影公司後（這張唱片其實就是環球發行的），在種種政策影響下，開始有將創作手法向商業與通俗品味靠攏的傾向，他對＜衝破鐵幕＞一片的音樂要求即反應了這種情況，當時希區考克要求Bernard Herrmann為這部配樂創作一組符合當代流行交響樂風格的作品，以迎合一般觀眾的音樂喜好，對希區考克而言，他要的是一組新的，不老套的，符合時代潮流與大眾口味的作品，但Herrmann完成的音樂顯然與希區考克預期的有很大的差異，結果在與Herrmann無法取得共識的情況下，希區考克毅然決定”開除”Herrmann，轉而選擇另一位音樂家，奧斯卡得主John Addison較富通俗品味與爵士色彩的作品，此舉造成了Herrmann與希區考克無法挽回的決裂，對Herrmann而言，他知道自己在做什麼，也知道希區考克的電影真正須要的是什麼，但Herrmann認為，希區考克已經迷失在環球公司帶給他的可觀財富與媚俗政策中，失去了做為一個藝術家的風範和敏感度，Herrmann為此和希區考克爭執不下，他曾向希區考克表示”你根本不是個搞通俗電影的，我也寫不來流行音樂，我還能怎麼樣？”，”你覺得你和環球那些無賴有哪一點一樣，他們提昇了你的藝術地位了嗎？我看沒有，他們倒是靠你撈了不少好處，就這麼一回事，他們能給你的就是財富，只是這樣，而我真的替你感到羞愧．”，由這些尖銳而心痛的言辭中，不難看出Herrmann與希區考克的關係面臨嚴重的考驗，而很令人惋惜的，這一對影史公認最完美的影音伙伴因此分道揚鑣，從此不曾再合作．

　　在這張專輯中，同時收錄了John Addison與Herrmann為＜衝破鐵幕＞所作的配樂，因為Herrmann的版本後來遭希區考克退回，並沒有使用在電影中，因此這張專輯推出的這幾段音樂都十分難得．比較之下，也讓樂迷可以感受一下這兩組作品有些什麼樣的差異，John Addison的作品的確是比較平凡通俗的作品，至於Herrmann的作品，音色和曲式都要來的強烈原創許多，是更有特色，更別緻的作品，但也更深沈一些，雖是屬於希區考克眼中那種難以迎合大眾的音樂，不過就音樂的原創力，戲劇性而言，Herrmann的確展現了較精湛的音樂語言和藝術深度，無論如何，希區考克也好，Herrmann也好，都做了他們各自心目中最理想的抉擇，而不論音樂上結果如何，＜衝破鐵幕＞這部電影本身，卻不可避免的，成為希區考克創作生涯中，晚節不保的一大敗筆．

　　希區考克與Bernard Herrmann決裂之後，往後的十年一直與不同的作曲家合作，顯然要找到一名能取代Bernard Herrmann的人選並不容易，不過這種情形，卻也為幾名年輕作曲家帶來與希區考克合作的機會，如大衛連的配樂搭擋Maurice Jarre（＜阿拉伯的勞倫斯＞，＜齊瓦哥醫生＞），即因此與希區考克合作了＜Topaz＞，不過坦白說，選錄的這首進行曲March From Topaz聽起來，還是比較適合用在大衛連的電影裏．另一位知名度不高的作曲家Ron Goodwin，則因為取代Hanry Mancini為＜狂凶記－Frenzy＞一片配樂，而寫出了希區考克晚期電影中較為出色的配樂作品，這裏所選錄的作品The London Theme，是一首十分明亮優雅的作品．最初希區考克意屬Hanry Mancini（＜第凡內早餐＞，＜哈泰利＞，＜粉紅豹＞）出任本片配樂，而Mancini一貫明亮迷人的抒情色彩，以及兼具通俗娛樂與雋永旋律的討喜曲風，理應十分符合當時希區考克對音樂的喜好，不過據說在希區考克聽完Mancini為＜狂凶記＞寫的音樂後，只說了：”如果我要的是Bernard Herrmann的音樂，自然會找Herrmann，告訴我這個配樂哪裏有Mancini的作品？”結果，Mancini這部作品雖然幾乎完成錄製，還是被名氣不高的Ron Goodwin所取代，話雖如此，Henry Mancini在談到這部配樂時，並沒有對希區考克的想法有太多意見，他本人也不認為自己的作品真的做的很好，他表示”這部作品寫的並不紮實，幾乎沒有什麼主題，氣質也十分陰暗，希區考克並不喜歡．”．

　　而John Williams則是最後一位與希區考克合作的音樂家，作品是１９７６年的＜大巧局－Family Plot＞，是希區考克最後一部電影，在這張專輯中選錄的曲目亦是出自電影中的原音，而且是原聲帶中未收錄的作品（原聲帶由Sarabande發行），這部配樂近年來也常出現在John Williams的精選集中，和＜火燒摩天樓＞，＜海神號＞，＜大地震＞等都是近年常被考古的Williams舊作，John Williams顯然是因為７５年在＜大白鯊＞中的精湛演出，而獲得希區考克的青睞，基本上＜大巧局＞是一部黑色喜劇，巴洛克式的逗趣音樂，象徵主角富貴人家的身份，玄妙的人聲則代表了神祕的靈異力量，是一部滿有意思的作品，不過雖然專輯中所收錄的終曲，據說是過去都不曾發行的作品，但以這部配樂來說，以人聲演出的Main Theme才是我個人覺得比較特別的作品，不過並沒有出現在這張專輯中．John Williams在接下本片之前，特別和Bernard Herrmann打過招呼，畢竟Herrmann是他的前輩，也是他的好友，雖然Herrmann確實對十年前的衝突仍耿耿於懷，但他也告訴John Williams應該接下這部作品，並且好好珍惜與希區考克這種名導合作的機會，而這部配樂作品，雖然稱不上是John Williams個人創作生涯中的代表作，但也被視作希區考克晚期電影中，音樂表現較為出色的作品之一．

　　除了Bernard Herrmann外，這張專輯中尚還收錄了幾位電影音樂史上，元老級大師的作品，其中之一是Dimitri Tiomkin（＜日正當中＞），選錄的作品有＜I Confess＞與＜電話情殺案－Dial M For Murder＞，不過在音樂上水準平平，曲目上的代表性也不高，但反映了當代好萊塢電影音樂頗為濫情的抒情風格，而就電影本身來說，＜電話情殺案＞具有相當程度的影史地位，這仍是希區考克玩弄謀殺題材的作品之一，有趣的是，希區考克僅管拍出一卡車以謀殺為主題的電影，但敘事手法上卻各有巧妙不同，＜電話情殺案＞一反這類故事中，找出”狼西象台A（台語：人是誰殺的？）”的型式，一開場即將犯案的手法，凶手完全公開，然而情況卻一再發生計畫外的變化，形成這部電影獨特的戲劇張力，是希區考克的代表作之一，近期曾翻拍成＜超完美謀殺案－The Perfect Murder＞．

　　而Franz Waxman，也是好萊塢電影配樂的重量級元老，其代表作＜科學怪人的新娘－Bride Of Frankenstein＞，一直是好萊塢同型作品的經典（不過這個片名翻得有點怪，Frankenstein其實不是科學怪人的名字，而是創造科學怪人的醫生）．這張專輯選錄了Franz Waxman１９５４年的＜後窗－Rear Window＞，是一首爵士色彩濃厚的作品，反映了＜後窗＞熱鬧雜亂的都會背景，音樂本身不算太特別，但＜後窗＞的故事模式一再變型移植到其他的電影裏，同樣是影史上很有份量的作品．不過，由於這張專輯的選錄方向，以希區考克中，晚期的作品為主（附錄一），因此一些４０年代左右的早期作品反而有所遺漏，如Franz Waxman１９４０年入圍金像獎的＜蝴蝶夢－Rebecca＞，以及１９４１年入圍金像獎的＜深閨疑雲－Suspicion＞並沒有選錄其中，選錄的＜後窗＞在音樂上來說，反而不是很特別的作品．另一個遺珠，則是Miklos Rozsa（＜賓漢＞，＜失去的週末＞）於１９４５年奪下首座金像獎的代表作＜意亂情迷－Spellbound＞，＜意亂情迷＞與同年入圍金像獎的＜失去的週末－The Lost Weekend＞，是Rozsa處理心理精神題材的代表作，也是電影音樂中最早使用電子合成器的作品之一，歷史地位並不在Herrmann的作品之下，以一張希區考克電影音樂精選集來說，是不太應該遺漏的作品，不過就Rozsa本人表示，他並不覺得希區考克喜歡他的配樂，也不覺得自己曾和希區考克合作過，因為製作＜意亂情迷＞的過程中，他只和希區考克碰過兩次面，而且雖然得到金像獎，希區考克既不曾與他聯絡，也不曾向他祝賀，事實上，Rozsa表示他曾間接獲知，希區考克認為自己的音樂太強，分散了觀眾對導演的注意力，至於Rozsa個人的意見則是：”這是我聽過最蠢的說法，我反而認為是我的音樂加強了導演的水準和電影的品質！”，總之，Rozsa和希區考克的合作就這麼一次，下不為例了．

　　另外，專輯中也收錄了希區考克劇場（Alfred Hitchcock Prensents-電視影集）的片頭曲，對台灣的觀眾而言應不陌生，這個影集曾在台灣播出過，這首序曲是十分古怪有趣的作品，改編自Charles Gounod（古諾）的古典音樂作品Funeral March Of The Marionette，是一首滑稽的送葬曲，以這樣一首作品來象徵希區考克的黑暗與幽默，有十分貼切的趣味性，據說以這首作品做為希區考克劇場的片頭曲是希區考克個人的決定．

　　以製作概念來說，這是一張不錯的精選集，雖然選錄的作品集中在希區考克中，晚期的創作，因此遺漏了若干早期的重要作品，但稱得上忠實的呈現了希區考克不同時期的合作對象與創作風格，可以說是透過電影音樂的角度，來看待這位導演起起伏伏的創作生涯，也讓人有如搭上時光列車，重返電影與電影音樂史上，幾個意義非凡的時刻與事件，這其中有像＜驚魂記＞，＜迷魂記＞這般傲視影史的火花，也有像＜衝破鐵幕＞這般令人唏噓不已的遺憾．而以音樂的品質來說，這張作品在音質和表演上沒有太大的問題，不少重錄的音樂選自”The Great Hitchcock Movie Thrillers”與”A History Of Hitchcock”等舊的精選集（附錄二），對已擁有這些唱片的樂迷來說，也許並不是很划算，但這張專輯也提供了不少過去從未發行問巿的作品，算是不錯的平衡，只是以我個人的感覺，最好的希區考克電影音樂，主要都是Bernard Herrmann的作品，這些作品在”The Great Hitchcock Movie Thrillers”中，錄製和表演的都十分出色，而這張新的精選集固然提供了不少非Herrmann作品的希區考克電影音樂，但成績和價值上少有特出之作，因此對我個人而言，”The Great Hitchcock Movie Thrillers”仍是一張更棒的專輯，至於這張新推出的精選集，雖然以音樂內容來說，不是我心目中的上選，但對於想認識希區考克電影，Bernard Herrmann音樂的樂迷來說，則提供了一個資訊完整，而且更便於取得的選擇機會．

附錄一 一般將希區考克的創作生涯區分成四個階段，第一個階段是英國時期，主要是１９４０年以前的作品．第二個階段是好萊塢時期，時間約１９４０年到１９５０年，希區考克由英國轉往好萊塢發展，幾部重要作品如＜蝴蝶夢＞，＜美人計－Nortorious＞，＜深閨疑雲＞，＜意亂情迷＞都稱得上叫好叫座，希區考克也成為票房保證的名導，第三個時期是黃金時期，時間為１９５１年到１９６３年，希區考克自＜奪魂索－The Rope＞一片，開始勇於嚐試各種電影語言與表現手法，敘事技巧與影像語言越來越大膽，同時也越發洗練懾人，是希區考克藝術成就最高的一個階段，也是希區考克與Bernard Herrmann合作最密切的時期，作品包括＜後窗＞，＜電話情殺案＞，＜驚魂記＞，＜迷魂記＞，＜北西北＞等，希區考克在這段時間也進一步將自己的事業拓展到電視媒體，製作了著名的電視影集”希區考克劇場－Alfred Hitchcock Presents”．第四個階段為希區考克創作生涯的晚期，時間為１９６４年到１９７６年希區考克去世，其間希區考克投入環球電影公司，但作品品質反而有走下坡的情況，在影評和票房上都反映不佳，但仍有代表作＜狂凶記＞與＜大巧局＞等作品，而在＜狂凶記＞這部作品中，希區考克終於由好萊塢重返睽違已久的故鄉英國．

附錄二 The Great Hitchcock Movie Thrillers 與A History Of Hitchcock: Dial M For Murder 這兩張精選集過去在台灣皆有代理，前者由Decca Records發行，福茂唱片代理，曾在本站介紹過，是非常出色的一張專輯，後者由Silva Screen發行，在台灣地區由滾石唱片代理，有興趣的人不妨向唱片行查詢，或者到二手唱片尋寶，我個人覺得福茂代理的那張其實在二手CD店是很常見的．

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by Loyalwise Ye 2000/4/27

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收錄曲目：

0 1. Theme From <Alfred Hitchcock Presents>
0 2. Theme From <Dial M For Murder>
0 3. Theme From< I Confess>
0 4. Juke Box #6 From <Rear Window>
0 5. Scene d'Amour From <Vertigo>
0 6. The Wild Ride From <North by Northwest>
0 7. A Narrative For Orchestra From <Psycho>
0 8. Prelude From <Marnie>
0 9. <Marnie>
10. Main Theme From <Torn Curtain> By John Addison
11. Prelude From <Torn Curtain> By Bernard Herrmann
12. The Ship From <Torn Curtain> By Bernard Herrmann
13. The Radiogram From <Torn Curtain> By Bernard Herrmann
14. March From <Topaz>
15. The London Theme From <Frenzy>
16. The Prelude From <The Wrong Man>
17. End Credit and End Title From <Family Plot>
18. A Portrait Of Hitch From <The Trouble With Harry>