Music From The Great Hitchcock Movie ThrillersMusic Composed And Conducted by Bernard Herrmann/Performed by The London Philharmonic Orchestra
Records in 1969 released in 1996 Decca Records
Bernard Herrmann是一名土生土長的美國電影音樂家，第一部揚名影壇的配樂作品亦是美國天才名導奧森．威爾斯的經典之作＜大國民＞，但真正令他在電影觀眾心中不可磨滅的原因，無疑是他與英國緊張大師希區考克（Alfred Hitchcock）的結合，用”結合”一詞來形容Herrmann與希區考克之間的關係並不誇張，對於各個世代的無數影迷來說，希區考克的影像與Herrmann的音樂儼然是一體的．不論是影像或敘事手法，希區考克建立了無數敏銳而獨特的電影語言，一再的被整型或移植到日後的其他電影作品中，影響所及可以從好萊塢的史蒂芬．史匹伯到香港的徐克，而搭檔的配樂大師Herrmann，在希區考克作品的激發與挑戰下，也一再突破電影音樂的表現可能，從影像的描繪深入到劇中人物的心理狀態與情緒起伏，大大的開拓了電影音樂的表現深度，同樣成為日後電影音樂的經典示範．
Herrmann的音樂詮釋重心，常不僅止於表面上的影像，除了表面上的故事情節與運鏡節奏外，Bernard更將音樂的描繪深入角色的心理世界中，如＜驚魂記＞中希區考克用極為冗長的鏡頭描寫珍妮李駕車潛逃的過程，這一段篇幅甚長的駕車戲裏，珍妮李幾乎完全沒有台詞，但希區考克運用畫外音的手法表現不安的揣測心理，加上Herrmann情緒豐富的配樂，成功的描繪出女主角故作鎮定的外表下，翻覆著焦慮緊張的心理狀態．在＜迷魂記＞裏，希區考克同樣安排了數場匪夷所思的跟蹤戲，同樣的篇幅冗長，全無台詞，但希區考克和Herrmann的一搭一唱，讓這些段落展現了偵探電影獨有的迷情色調與音樂性，在希區考克的電影中，我們總是可以明顯感受到，Herrmann用音樂為角色心理層面代言時的出色效果．
不過也因為替希區考克這樣的緊張懸疑大師配樂，Herrmann的作品自然蒙上了一層幽暗與陰沈的色調，以台灣的電影音樂聽眾來說，接受較為嚴肅的管絃交響器樂已是一難，要在電影之外接受像Bernard Herrmann這樣的音樂類型，可能會是更大的考驗，因此從過去推出的＜驚魂記＞，＜北西北＞或＜計程車司機＞等電影原聲帶，到最近重新錄製的＜大國民＞，＜迷魂記＞等，都屬於零星代理的商品，也很少見到大規模的介紹．坦白說，Herrmann的音樂少了些巿場性並不難想像，我是說，大多數的樂迷並不會想在閒暇時，拿銳利瘋狂的＜驚魂記＞或令人暈眩的＜迷魂記＞來”娛樂”一下，然而Herrmann筆下傳神的描繪，又始終是影迷眼中無可替代的經典演出（如＜驚魂記＞或＜恐怖角＞即使重拍，Herrmann的音樂仍舊原封不動），因此，由英國Decca推出的這張精選集，對於想認識Herrmann的樂迷，提供了一個經濟實惠，而且收羅完整的選擇．
這張作品錄製於１９６８年，採用的錄音技術是Decca當年劃時代的Phase 4 Stereo，由Herrmann親自指揮倫敦愛樂，演出五部希區考克電影中的精選配樂，曲目的代表性極高，分別是＜驚魂記＞，＜艷賊＞，＜北西北＞，＜迷魂記＞與＜怪屍案＞．雖是舊時代的錄音技術，但音質仍然十分理想，而且現在可以以很實惠的價格購買．
Track 1.的＜驚魂記－Psycho＞組曲，收錄了數段在電影中最具代表性的樂章，從序曲，捲款潛逃，荒郊投宿，驚心動魄的浴室謀殺，幽暗深沈的棄屍滅跡，第二名受害者的遇害到真相的揭發，Herrmann精湛的建構出一個扭曲晦暗的心理世界，堪稱是影史最”病態”的電影音樂，雖然如此，Herrmann的音樂語言全然是穩健而細膩的，他巧妙的將狂亂詭異壓抑控制住，但卻時時蠢動著灰暗陰沈的不安情緒，再出其不意的瞬時爆發，其中浴室謀殺一場配樂是影史無人能出其右的代表作，即使你未曾看過電影，也可以清楚的感受到這段配樂的瘋狂，扭曲，尖銳與凶殘．
Track 2.是＜艷賊－Marnie＞的組曲，我個人並不特別喜愛這個作品，它的主題十足的文藝腔，而且是典型好萊塢老片的文藝腔，但我總覺得作風有些過於煽情，略嫌誇張作做，但這是這張精選集中旋律性較為明顯的作品，當中亦結合了帶有懸疑奇情色彩的樂段，揭露女主角Marnie壓抑在潛意識中，不為人知的童年遭遇，但基本上以這類作品來說，我個人則更喜愛＜迷魂記＞中的表現．
Track 3.＜北西北－North by Northwest＞也許是台灣樂迷最熟悉的Herrmann作品之一，因為它被列為錄音發燒片的原聲帶，在台灣唱片巿場上流通已久．這是這張精選集中節奏性最強的動作樂章，打擊部門為本曲的最大特色，配器琳瑯滿目，五花八門，編曲結構花俏繁複，聲勢熱烈，不過旋律性很低，所謂的主題只有兩三個音，可說是”三兩聲不成調”，但為＜北西北＞建立出十分獨特的音樂氣氛和動作效果．
Track 4.＜迷魂記－Vertigo＞組曲，是Herrmann的代表作，與＜大國民＞，＜驚魂記＞一樣，都是有資格角逐影史十大電影音樂的經典之作，這首組曲選錄的三個段落亦有極高的代表性．第一段為序曲，＜迷魂記＞的英文原名Vertigo意指”暈眩”，這首序曲，一開場就能讓人覺得天旋地轉，旋轉的絃樂與豎琴流動著莫名不安的焦慮，銅管則瀰漫著感傷沈重的迷惑，有如陷身於詭譎的旋渦裏，飄浮在渾沌的迷霧中，這段音樂不僅是影史最為成功的序曲之一，同時也一再的為日後懸疑電影音樂所臨摩．第二段音樂描寫的是主角的惡夢，怪誕的情調，舞曲般的節奏，捕捉出希區考克影像中光怪陸離的神韻，相較於序曲中曖昧不明的謎團氣息，這段音樂有著更鮮明強烈的音色和節奏，但又顯得似真似幻，脫離現實．第三段是＜迷魂記＞的Love Theme，是一段十分優美感傷的主題，神祕懸疑交織著深情與疑惑，充滿了悲劇性的色調，將電影中意亂情迷的迷情氣氛詮釋的入木三分，是Herrmann最浪漫深刻的抒情經典曲目．
最後一首作品是A Portrait Of Hitch－希區考克肖像，一首旋律性很高的作品，而且喜感俏皮，每一個片段都透露著滑稽古怪的可愛特質，這首作品實際上是選自＜怪屍案＞的配樂組曲，也是Bernard Herrmann與希區考克首次合作的配樂作品，Herrmann個人覺得＜怪屍案＞是希區考克最為個人化，也最風趣的電影作品，而配樂中的捉狹幽默，古怪敏感，也正是Herrmann眼中希區考克本人的最佳寫照，因此，Herrmann將＜怪屍案＞的配樂組曲命名為”希區考克肖像”，而且看來希區考克本人並不反對，因為希區考克曾多次表示過Herrmann的配樂作品中，自己最喜愛的正是＜怪屍案＞．這個命名也很容易令人聯想到希區考克的特殊癖好，很多影迷都知道希區考克會偷偷在他的電影中現身，因此在希區考克的電影中尋找希區考克的蹤影，原本就是不少影迷樂此不疲的遊戲．
說Bernard Herrmann是一名恐怖電影音樂家，就和說希區考克是一個恐怖驚悚片的導演一樣，只能算是非常表面的印象，Herrmann對於懸疑繄張的氣氛的確在行，但他最為迷人的地方在於他精確的詮釋出角色的心理，精神層次，寫出了表面上看不到，但實際上卻暗潮洶湧的情緒變化，將電影配樂由”具象”的具體描繪，提升到抽象的內心糾葛，讓音樂這項元素，也能在電影中，呼應幫襯著導演，實實在在的說故事，這也是我們會很難將Herrmann的音樂，從希區考克的電影中抽離的原因，因為音樂與影像，角色，已經渾然一體，密不可分了，雖然Herrmann與希區考克日後因創作理念不合，互生嫌隙而分道揚鑣，但這對影音搭檔在幾度合作中所綻放的光芒，己成為影史最為不朽的經典傑作．
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by Loyalwise Ye 1999/10/30
收錄曲目
1. Psycho (A Narrative For Orchestra)
0 2. Marnie
0 3. North By Northwest
0 4. Vertigo (Prelude, The Nightmare, Scene D'amour)
0 5. The Trouble With Harry: A Portrait Of Hitch
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