The Thin Red Line／紅色警戒Original Score by Hans Zimmer
1999 BMG Records 09026-63382-2
＜紅色警戒＞自推出以來話題不斷，導演馬立克二十年來的”離奇”失蹤，復出後寶刀未老的精彩表現，以及片中雲集”跑龍套”的好萊塢男星，莫不成為各界注目的焦點，最重要的，本片也被影評視做攔截雷恩擁抱小金人的”最後一線”，雖然我個人完全沒有這種感覺，但＜紅色警戒＞與＜搶救雷恩大兵＞的時代背景相似，故事的主題和精神也有相仿與共通處，因此很難不被放在一起品頭論足，我想這也會是近期一個十分有趣的電影話題．在配樂方面也是如此，＜紅色警戒＞由少壯派配樂大師Hans Zimmer出任，與＜搶救雷恩大兵＞的John Williams分庭抗禮，這兩位音樂家的作品固然向來皆以聲勢浩大見長，但表現手法則各騁壇場，一者善長以器樂結合強勁的合成樂來強化配樂的節奏和氣勢，另一個則以穩健華麗的交響語言傲視影壇，但在這兩部戰爭史詩鉅作中，兩人居然都不約而同的，迴避誇張強烈的音樂手法，試圖以更內斂深沈的音樂語言，去詮釋影片中的對生命的思考和靈魂深處的自省．
當我們一想到由漢斯．季默所譜寫的”戰爭電影配樂”時，不免會浮現＜赤色風暴＞，＜絕地任務＞和＜戰略殺手＞的印象，但是＜紅色警戒＞卻是全然不同的作品，在這部電影配樂中，幾乎沒有電子鼓的行蹤，也沒有緊張狂飆節奏和煽情誇大的悲壯樂章，漢斯．季默大量採用平緩徐進的弦樂，平靜內斂的呈現一股悲傷與省思的質感，溫柔的語調中帶了一些黑暗與沈重，但一種人性的尊嚴與心靈的自省也不時浮現．
就像漢斯．季默過去的作品一樣，其中也有不少長度很長的作品，但是這一次卻沒有對我帶來冗長與壓迫的不耐，事實上我個人覺得，詹姆斯．霍納是那種時常把一大段戲寫成一段冗長配樂的作曲者，但漢斯．季默從來就說不上是，他只是喜歡在原聲帶中把音樂接的很長，只是這次我覺得這幾個長度比較長的作品，都是配樂中相當出色的段落，也許是沒有逼人誇張的節奏之下，也使得這些作品非但沒有以往的精神壓力，反而形成一股深刻的內涵與氛圍，令人深深沈浸其中．
和＜搶救雷恩大兵＞的情形一樣，這部片子固然有主題旋律，但乍聽之時並不會特別起眼，１１軌音樂的氣氛都十分相似，不過我覺得漢斯．季默的音樂一直在維持基本的旋律性，沒有特別顯眼，但至少很基本，大部分的音樂都像平和反覆的和絃，幾個主要的主題都是十分簡短平靜的樂句，也是以一再反覆，柔和感傷的絃樂編曲做為主要的面貌，因此你在聽的時候，幾個比較算是清楚一點的主題，常在這一軌音樂尚未結束之前，你就可以哼的出來了，如The Lagoon，Journey To The Line，Stone In My Heart都是十分典型的例子．我覺得這幾個所謂的主題，固然可以感受到作曲的細膩，不過它們並不算是很特別的作曲，之所以感受到它們的存在，是由於編曲上的強化和一再的反覆，但也因為漢斯．季默在整部配樂中，一直以這種反覆和絃似的音樂來維持基本的旋律性，因此我覺得基本上＜紅色警戒＞比＜搶救雷恩大兵＞還要來的容易令人接受，但是這種比較”保險”的做法，也使這部配樂顯得不如＜搶救雷恩大兵＞那樣勇於考驗觀眾，也不像＜搶救雷恩大兵＞那樣可以成為一部十分獨立的原創作品，基本上＜紅色警戒＞用還是很典型的好萊塢，或者是Zimmer的配樂語言，只是語氣和技巧上全然以平靜深沈為主，我想要在過去的電影配樂作品中，特別是范吉利斯，喜多郎等新世紀音樂家的作品中，找到類似的音樂並不困難．
基本上這部配樂另一個讓我覺得比＜搶救雷恩大兵＞更容易接受的原因，是漢斯．季默並不算完全跳脫典型好萊塢配樂的情緒渲染，還是可以聽到不少對情緒渲染比較”賣力”的段落，如Journey To The Line中氣勢開闊的銅管或Journey To The Line，Light後段淒楚的絃樂，這些音樂本身十分動人，而且手法都是電影觀眾所熟悉的，至於Beam，Air中鬼魅魍魎般的黑暗景象，應該是電影觀眾最不陌生的那種電影配樂，但在這部作品中反而顯得最不具創意與特色．
The Coral Atoll，The Lagoon，Journey To The Line，Light，Stone In My Heart是我個人喜愛的幾個曲目，各自也具有不同的主題旋律，其中又以The Lagoon和Stone In My Heart的主題是我個人最喜愛的，而且我覺得Stone In My Heart反而比較接近詹姆斯．霍納的作品型態．至於The Village可以算是整個配樂的代表作，它發展了新的主題，同時集合了配樂中幾個主題於大成，形成一篇典雅動人的樂章，不像其他幾軌音樂比較像是漫長反覆的和絃，而緊接著連貫的Silence則是Journey To The Line和Stone In My Heart的結合，但並沒有更特別的表現．
還記得在預告片中令人印象深刻的民族歌聲嗎？我想原聲帶中所收錄的God U Tekem Laef Blong Mi只是很接近的作品，但是和預告片中的是不同的，還不錯，但並不是我想要的．沒有收錄在原聲帶中的主題不論是旋律本身或在電影中的運用，都是整部配樂中我個人感到最搶眼的段落，沒有收錄在這張作品中十分可惜，同時這類音樂的運用也承襲了莫里克奈在＜教會＞中的音樂風采．擺在最後的Sit Back And Relax和Beam一樣，都不是Zimmer的作品，而是Francesco Lupica的作品，是帶有冥思色彩的合成器音樂，有些類似范吉利斯或喜多郎早期的音樂風格，但並不是真的很特別．
最後，我還是忍不住要把＜紅色警戒＞和＜搶救雷恩大兵＞的配樂做一番比較，要不做這樣的聯想真的很難，以我個人來說，即使這兩部配樂作品都相當出色，而且差距並不大，但我覺得＜搶救雷恩大兵＞是比＜紅色警戒＞略勝一籌，不過首先大家必須了解站長本身是John Williams的樂迷這個事實，所以或許會有有欠公允之處．至於對我而言，＜搶救雷恩大兵＞究竟比＜紅色警戒＞強在哪裡？我的理由有以下幾點．第一是在主題旋律方面，儘管＜紅色警戒＞的主題似乎比較豐富，但並沒有一個主題有像＜搶救雷恩大兵＞的Hymn To The Fallen那樣的經典氣質，也許有人會覺得，Hymn To The Fallen其實根本不曾在影片中出現，不過這也是＜搶救雷恩大兵＞的特色，Hymn To The Fallen這首終曲就像全片配樂的總結，尤其是整張專輯聽起來，你會覺得這首曲子是所有配樂流動的方向和目標，而整個配樂中的精神和內涵在影像結束的最後一刻，由一個內斂的”配樂”的角色具體成型，成為一個獨立於影像之外的樂章，但是卻令人無法否認它是這部配樂，甚至是這部電影的重點，但我覺得＜紅色警戒＞自始至終，都不算有這樣具體的音樂片段，The Village只能算是很接近而已．
此外，在配樂上＜紅色警戒＞以保守的配樂手法維持了旋律性，但是卻也使的它的情緒詮釋比＜搶救雷恩大兵＞略嫌刻板，變化性並不豐富，而＜搶救雷恩大兵＞的情緒掌控在十分自制的控制下，並沒有因此而模糊不清，反而更見威廉斯交響語言的僅慎細膩，＜紅色警戒＞為影片營造出深刻沈靜的美感，但對我而言，它的音樂語言比較單調，而且也十分平常，電影觀眾或許會對缺少動作性而感到不耐，但是電影觀眾很熟悉這樣的配樂語言，因此讓人很容易進入狀況，只是反覆聽下來，卻不如＜搶救雷恩大兵＞耐聽，簡單的說聽＜搶救雷恩大兵＞有時會越來越入神，但專心的聽＜紅色警戒＞還是時常使我分神，只是漢斯．季默也始終可以再把人拉回來，因為基本上這仍是一個上乘水準的配樂作品，或者是說，配樂中大多數的時候是一再反覆的和絃式音樂，因此稍不留神再回來，聽的還是一樣的東西．
許多樂迷折服並著迷於Hans Zimmer的音樂氣勢和力量，但＜紅色警戒＞這部作品讓人認識了他的另一種層面，我甚至有些覺得，和＜紅色警戒＞中的內涵比較之下，他過去的作品不免有些流於花俏浮華，當然這也和他長期為商業電影配樂有關，相信在＜紅色警戒＞之後，影迷會更期待他這一類的配樂作品，而本屆金像獎的雙料提名（戲劇類，喜劇即音樂劇類），我想是可以預見的，不論能不能得獎，我覺得Hans Zimmer都算是本屆金像獎中，整體表現最出色的電影音樂家．
附註：有關＜紅色警戒＞中的民族歌曲後來結集成另外一張衍生專輯發行．
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by Loyalwise Ye 1999/9/25
收錄曲目：
01. The Coral Atoll
02. The Lagoon
03. Journey To The Line
04. Light
05. Beam
06. Air
07. Stone In My Heart
08. The Village
09. Silence
10. God U Tekem Laef Blong Mi
11. Sit Back And Relax
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