Matrix（Score）／駭客任務（配樂版）Music Composed by Don Davis
1999 Varese Sarabande VSD 6026
＜駭客任務＞是一部很有意思的科幻動作電影，以動作的層面來說，這部片子在好萊塢特效技術的全力支援下，讓港式動作美學大放異彩，如臻化境，加上特殊的故事背景，觀眾不會再有港式武打過去那種”太誇張”的疑慮，不會有人去質疑為什麼電影中的槍可以打這麼多發子彈，為什麼子彈都打不中好人，好人還可以一面閃子彈一面擺酷帥的姿勢，而且做的動作可以天馬行空，違反任何力學原理（比如港式武俠片中左腳踼右腳可以飛得更遠，或者從二樓掉到一樓的過程中可以做一大堆事等等），在電子虛擬世界中，所有的力學規則重新定義，在現實世界裏那些看起來不可思議的動作，在＜駭客任務＞裏都完全可以成立，而且完全合理．然而，＜駭客任務＞引人入勝之處並不僅此，真正更迷人的，還在於它同時也是一個嚴謹深邃的科幻故事．
在近期質疑何謂真實的科幻電影中，無疑以＜駭客任務＞最具說服力，故事中的Matrix以控制中樞神經的方式，在封閉人類所有感官的情形下，創造出虛擬卻又完全逼真的真實世界，這種迷障是人類極難克服的，人類總以為所謂的”真實”是感官所及的世界，看得到，聽得到，摸得到，感覺得到的事物，卻不了解”真實”真正的定義者與詮釋者是大腦，大腦是感官訊息最終的處理站，一但感受的定義在大腦形成，不管有沒有經過感官這道途徑，感覺仍可能很逼真的成立，然而，人類真的有能力區分這種蒙蔽感官的幻覺與真實世界的差別嗎？好比不經感官直接刺激大腦視覺皮層產生的視覺感，與光波經由眼睛，視神經再傳遞到大腦視覺皮層中建立的視覺感，對人類來說，很可能根本是無法區別的，因為雖然過程不同，但結果卻是一樣的．Matrix的迷障如此真實，以致使一顆根本不存在的子彈都可以在虛擬世界中取人性命，但能在Matrix的控制下區別虛實者，如NEO（意謂新生），則成為虛擬世界中的終極進化者，他一如彿家禪學中的得道高人，看破虛實，參透執著，因為領悟Matrix中無一為真，自然也就無可牽制，於是＜駭客任務＞在科幻風格與實證科學的外表下，居然還巧妙的包裝了一份東方哲思與禪意，NEO明白在虛擬世界中，菩提本無樹，明鏡亦非台，本來無一物，何處惹塵埃，既是萬般無相，何來生死拘束，既是相由心生，脫離Matrix幻覺控制的NEO，反而進化成為幻覺的操作者，隨心所欲，出神入化了．
替這樣一部未來科技色彩強烈，故事構思玄奇，動作效果炫目，而且場景造型都很新潮前衛的電影配樂，很意外的，Don Davis重頭到尾採用的，是標準的管絃器樂作曲，而不是當下流行的電子動作音樂，而且Don Davis的表現令人驚艷，音樂語言中運用了大量現代樂派的手法，有如一場又一場音色華麗緊湊的聲音實驗，在同期的科幻動作電影中樹立了獨特的風格．
早期Bernard Herrmann的幾部科幻電影音樂創作中，就可以看到許多運用管絃器樂製造奇特音色的嚐試，這些作品不僅前衛，而且也相當大膽，如＜地心之旅＞，＜The Day The Earth Stood Still＞即是相當知名的作品，之後John Williams承接了這份管絃特質，進一步在＜第三類接觸＞中，發揮出一篇意念抽象，音色奇異動人的科幻樂章，算是此類科幻電影音樂的代表作．以管絃器樂的手法，來表達抽象主題以及創造新的聲音效果，其實比用電子音樂要來的更加大費週章，加上這類音樂的重點在”聲音”的表現，有豐富的音樂語言，但未必有具體或高旋律性的主題，因此不太容易為一般樂迷所接受，不過這類作品有時會出現非常迷人的成績，因為做這樣的音樂須要相當的器樂作曲實力，＜駭客任務＞就可以算是一部成功的作品，Don Davis的管絃音色不僅華麗繁複，而且聲音效果豐富大膽，加上緊湊強烈的速度感和爆發力，使這部配樂兼具了科幻電影音樂的奇異色彩與動作電影音樂的緊張刺激，是一部很難得的作品．
一開場的Main Title/Trinity Infinity是一段很具代表性的樂章，這首作品中的動作性描寫與懸疑性描寫，發展成The Hotel Ambush，Exit Mr.Hat，Bullet-Time等作品中的動作音樂，以及Unable To Speak，A Virus等作品中的奇異音色，因此Main Title/Trinity Infinity這首曲子可以算是這部配樂的代表作，也可視之為整體音樂發展的基礎，Don Davis運用茫然冷冽的銅管，急速綿密的鍵盤，繁複錯綜的絃樂，以及強勁緊湊的各式打擊樂器，併發出高度的音樂能量和奇異的聲音效果，雖然沒有明顯的旋律性，但有很強的力道和很飆猛的速度感，而且散發出一股獨特的未來科技質感，是兼具科幻風與動作性的出色作品，也是整部配樂中我個人最喜愛的一軌，當中Don Davis以兩個單音的銅管形成一組主題樂句，頗有幾分數位訊號的質感（也就是０與１）．
The Power Plant則是一首聲勢浩大的作品，人聲的加入提昇了音樂的音量與氣魄，效果相當出色，充滿反差與衝突性的不和諧銅管也產生強烈的衝擊力，聲音效果上力道十足．反之，Welcom To The Real World中則以深幽的人聲吟唱，沈澱成一種憂傷迷離的情緒．而Ontological Shock則是另一段精彩的動作音樂，開場的銅管首度出現較具旋律性的表現，很有局勢逆轉的氣勢，緊接著的動作音樂仍是由Main Title/Trinity Infinity的基本風格變化而來，氣氛緊張逼人，而最後一首作品Anything Is Possible則將情緒推展到顛峰，風格不同於先前狂風暴雨般的犀利作風，轉以寬厚浩大的優美音色，加上人聲合唱的適度烘托，營造出壯闊優美的結尾樂章，多少帶了點Jerry Goldsmith式的星艦音樂色彩，或者有幾分John Williams筆下克里頓行星的神韻，不過基本上，Don Davis的個人原創性仍然很高而且很強烈．
整體而言，這是一張作曲與錄音水準都很高的作品，一方面將７０，８０年代科幻電影黃金時代，那種奇幻，壯麗的管絃作風呈現給新一代的觀眾，同時又能開創鮮明獨特的個人風格，音色華麗幻變，氣勢咄咄逼人，相當令人激賞，＜駭客任務＞籌拍三部曲的”風聲”甚囂塵上，Don Davis下一次的表現也讓人覺得期待．
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By Loyalwise Ye 2000/3/17
收錄曲目：
01. Main Title/Trinity Infinity
02. Unable to Speak
03. The Power Plant
04. Welcome to the Real World
05. The Hotel Ambush
06. Exit Mr.Hat
07. A Virus
08. Bullet-Time
09. Ontological Shock
10. Anything is Possibl
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